雲曦利用養身體的這幾天，專門設計參加宴會模特們穿的服裝，要知道在古代人的思想比較保守，服飾新穎也隻能款式上下功夫，像現在露肩露背那是絕不允許。
雲曦設計的旗袍，複古盤扣，古典韻味十足;不對稱單袖設計，亮片滿繡而成的精美花葉圖案裝飾白底綠葉紅花，素潔婉約;獨到心思的壓軸裙擺，側邊彩綢點綴，飄逸輕盈。
隻是旗袍雲曦就設計了十多款，包括了各種花色。不過下麵的開叉比起現在的要小的多了。
襦裙是古代女子常穿的服裝，所以對於襦裙的設計雲曦，雲曦費了不少功夫襦裙，由短上衣加長裙組成，即上襦下裙式套裝。襦，短上衣，一般長不過膝。襦可分為單襦和複襦，單襦近乎衫，複襦則近襖，區別在於是否夾裏。
襦裙的主要款式：齊胸襦裙、對襟襦裙、齊腰襦裙等
漢代襦裙上窄下寬，一般上襦極短，隻到腰間，而裙子很長，下垂至地，襦以淺藍色絹為麵，中納絲棉，袖端接一段白色絲絹。裙子也納有絲棉，質料用黃絹。
魏晉南北朝時繼承了漢朝的舊製，主要還是上襦下裙。上襦多用對襟（類似現代的開衫），領子和袖子喜好添施彩繡，袖口或窄或寬；腰間用一圍裳稱其為抱腰（現代人稱小圍腰），外束絲帶；下裙麵料比漢代更加豐富多彩。隨著佛教的興起，蓮花、忍冬等紋飾大量出現在服裝上，女裙講究材質、色澤、花紋鮮豔華麗，素白無花的裙子也受到歡迎。魏晉時期裙腰日高，上衣日短，衣袖日窄；後來又走向另一極端，衣袖加闊到二三尺
隋唐五代上衣為短襦或稱半臂（半臂形製如同今短袖衫，因其袖子長度在長袖與倆襠（背心）之間，故稱為半臂），它與披肩構成當時襦裙的重要組成部分。
隋代，上襦又時興小袖。唐代長期穿用小袖短襦和曳地長裙，但盛唐以後，貴族衣著又轉向闊大拖遝。裙的式樣用四幅連接縫合而成，上窄下寬，下垂至地，不施邊緣。裙腰用絹條，兩端縫有係帶。
這時上襦的領口變化多樣，其中袒胸大袖衫一度流行，展示了盛唐思想解放的精神風貌。披肩從狹而長的披子演變而來，後來逐漸成為披之於雙臂，舞之於前後的飄帶，這是中國古代仕女的典型服飾，在盛唐及五代最為盛行。下裙麵料以絲織品為主，以多幅為佳，裙腰上提，此時裙色鮮豔，多為深紅、絳紫、月青、草綠等，其中以石榴紅裙流行的時間最長，色彩多樣，多中求異，讓人眼花繚亂，目不暇接。如唐中宗的女兒安樂公主的百鳥裙，堪稱中國織繡史上之名作；可謂千姿百態，美不勝收，與短襦和披肩相配一體，盡顯盛唐女子雍容華貴的豐腴風韻，表xiàn出極富詩意的美與韻律。
雲曦在襦裙設計上博采眾長，既有采用漢朝得長袖上窄下寬.式設計，又有魏晉南北朝的廣袖過要長裙設計。隋唐五代上衣為短襦或稱半臂外加以披肩。
在領口的設計上，雲曦更是花樣百出。有立領，荷葉領，低領。
雲曦給自己設計了好幾套，設計好後就開始拿到裁縫那兒開始裁剪，每件衣服雲曦都是按自己的模特設計的，哪位模特適合穿哪款，包括花樣顏色她都在心裏合計好了。
她為自己設計的也都是適合少女穿的，包括款式顏色，雲曦並不是想出風頭，隻是想推銷一下自己的服裝罷了，在加上自己本來就是搞服裝設計的。在二十二世紀自己也經常走t台。隻是自己的小身子骨，能不能行，於是雲曦在屋子裏走了幾圈貓步，自我感覺還行。
待一qiēok後雲曦想，皇後的壽宴，是不是該送點禮物。可是送什麽呢？金銀珠寶她是不稀罕的。雲曦思來想去就是想不起來送她什麽。想不起來索性就不想了，反正還有好幾天呢，慢慢想。現在最主要的是把自己模特隊的服裝準備好，然後在演練演練，於是雲曦這幾天幾乎都長在裁剪車間，和裁剪師傅們商量衣服的款式怎樣才能修身合體。待裁剪好後，送去了縫印車間。然後是熨燙車間。
終於做好後，雲曦讓人在廠院裏搭了個台子，讓工人們放假兩天，又找了幾個裁判。給模特們打分，這打分不光是衣服穿著和不合體，還有模特的動作到不到位。雲曦先分別穿著自己的幾套服裝在台子上走了兩圈。
然後讓自己的美女們一個個亮相。待結束後，看評委的評分，找出缺點，加以修改。眼看皇後的壽辰一天一天臨近了，雲曦的模特隊也訓練得差不多了。隻是還沒想好送什麽禮
物給皇後。
這天太子來了，太子問：“雲曦節目準備的差不多了嗎？”
“已經準備好了，要不要表演給你看一下？”
太子說：“哪敢親好了。我拭目以待了.”。
雲曦立馬在屋子裏走了一圈貓步，還擺了兩個pass。
然後走到太子麵前問道“怎麽樣”。
太子瞪瞪眼說道：“就這些了”。
雲曦點點頭“嗯”突然又搖搖頭說：“還有我的模特隊都參加，都表演節目”。
太子搖搖頭：“還是準備的節目太少”。
“那要準備多少呀，都準備些什麽節目呀”雲曦問道。
“最起碼要琴棋書畫，還有舞蹈。，都的表演”太子說道。
雲曦瞪瞪眼：“琴棋書畫難不倒自己，可自己隻會跳交誼舞，踢踏舞倫巴、桑巴、恰恰,小時候還學過芭蕾舞。就是不會跳這古代的舞。
這還好一點，最主要的是雲曦根本不知道送皇後什麽禮物，雲曦問太子：“我送皇後點什麽禮物好呢？”
“你送的她都喜歡”。太子答道。
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