這樣有能力組織專場拍賣的大藏家才是頂級玩家，古玩算下來有二三十個門類，每一個精通都要花一輩子時間。能玩到頭的人屈指可數，每一個都是業內響當當的大人物。
別看許致遠現在有了點小名氣，手裏也有兩三千萬，但在收藏大家麵前連登堂入室都算不上！兩三千萬算什麽？連汝窯筆洗一個足都買不起！
許致遠突然站起身，堅定道：“看來我的步伐還要更快些！既然有係統，一年內我要成為古玩圈家喻戶曉的大人物，讓燕紅雲那個臭娘們跪舔！”
這就是許致遠的性格，吃軟不吃硬！孤兒的成長經曆讓他最受不了別人的輕視，無論是誰，他都要證明給對方看，自己是真正的千裏馬！
“進入係統！”
許致遠收拾好，關上門，直接進入係統，聯係張大千準備收購巨幅山水作品。
“賢弟要巨幅山水？”
張大千一愣，看了看一臉堅定的許致遠笑道：“沒有問題，一般巨幅創作起來費時費力，我一年也出不了一張滿意之作。不過賢弟開口，那一切都不是問題，不知你想要什麽題材？”
“我想要大千兄一張最大尺幅的潑墨山水！”
“潑墨山水？這……”
張大千的笑容慢慢嚴肅起來，有些為難道：“實話實說不瞞賢弟，潑墨技法的確是張某最新研究出來的新筆法，但還不太成熟，有不少地方需要提升，就怕滿足不了你的需求！”
許致遠一愣，看了看六十多歲的張大千，難道這個時候的他還沒有完全掌握潑墨技法？
潑墨，是中國水墨技法之一，以墨為主，以筆為輔，強調胸有成竹，落筆迅速，一氣嗬成。畫麵水墨交融，濃淡天成。張大千作為20世紀中國藝術史的一顆最耀眼的星，他有著傳奇的人生經曆，更有卓越的藝術成就。
這位20多歲就以仿造石濤畫跡聞名畫壇的藝術家，獲得了無數的讚譽――“南張北溥”、“石濤第二”、“五百年來第一人”、“當代世界第一大畫家”，這些許多藝術家畢生追求而不得的名譽，都集於其一身。
但是伴隨著讚譽的還有許多不認可甚至批判的聲音，比如傅雷、黃賓虹、方聞等都有從仿古摹古來說明張大千的繪畫存在的創新不足的問題。更有許多人從大千的品德、行為方麵加以指責者，如國畫大師齊白石曾說：“我向來不喜歡這種造假畫的人”，指的正是張大千！
總體來說，所有爭議還是集中於他的早中期的學習古人階段，而對於他的晚年變法階段的作品大抵是肯定的。但對於他的晚年的風格的看法卻存在差異，一部分人認為他這一時期的潑墨作品主要是受西方現代藝術的影響，這種抽象性的藝術正是一種現代性的創作。
張大千一臉緬懷回憶道：“那是1956年7月29日的中午11點30分，我和夫人到法國南部尼斯港的加尼福裏亞別墅，它依傍著地中海，是當地豪富聚居的地帶。別墅原是一位公爵的城堡，占地龐大，麵積約百畝，畢加索斥資百萬美金購得後又花了一大筆昂貴的費用進行裝修，使別墅既有古代宮殿式的繁複豪華之精致，又具有所有的現代化設施。”
“那一天我清楚的記得，傳說在家裏從不穿上衣的畢加索今天很破例地穿了件條子襯衫，還穿上了很正式的長褲和皮鞋，就是為了迎接我這個尊貴客人。”
“畢加索請我們和翻譯坐下，便立刻捧出五大本畫冊，讓我觀看。每本畫冊裏大概有30張畫左右。我好奇地翻閱著，吃驚地發現原來裏麵的畫都是臨摹的中國畫，畫的多是花卉蟲鳥之類，一看便知是模仿齊白石。並且筆法非常稚嫩，一看便知是初學者的畫作。”
“他饒有興趣地問我畫得怎麽樣？我馬上猜到這些一定是畢加索畫的。果然還沒等我回答，畢加索便接著說這些畫都是他畫的，他最近對中國畫畫法很感興趣，正在學習，請我指教一下。”
“我對他說，我們中國畫不求形似但重寫意，畢加索先生還是很得中國畫的神韻精神！畢加索垂下眼簾認真思考了一會兒，似在細細體味我所說的中國畫藝術的高妙之處。”
“突然畢加索抬起頭盯住我的眼睛，認真問道，為什麽中國人，何以要跑到巴黎來學習藝術？”
“我一驚，以為自己聽錯了，連忙示意翻譯。此時翻譯表情頗有自豪之感，馬上翻譯畢加索的原話是：不要說法國巴黎沒有藝術，整個西方，白種人都沒有藝術！”
張大千一臉自豪道：“當時我自然要客氣一下，說畢加索先生太謙虛，我們中國畫自然是源遠流長，因為中國是個曆史太古老的民族，但西方也盛產出非常多和非常優秀的藝術！”
“反而畢加索卻使勁地搖搖頭，很誠懇地強調說這個世界上談到藝術，首先是你們中國人有藝術，其次是日本的藝術，當然日本的藝術又是源自於你們中國，第三是非洲的黑種人有藝術，除此之外，白種人根本無藝術。所以我最莫名其妙的事，就是何以有那麽多的中國人、東方人要到巴黎來學藝術？”
“他坦誠的一番見解讓我既驚喜又強烈地被震撼，如果不是此時親眼看見畢加索認真臨摹的中國畫，可能別人告訴我，大千都未必會相信！”
“後來我們一起去吃下午茶，那時下午的陽光顯得寧靜而和煦，畢加索的表情也由剛才的嚴肅和刻板中緩和下來，顯出頗有收獲似的愉悅起來，舉手投足間輕鬆自然，甚至露出孩童般的頑皮神色來。”
“黃昏悄悄臨近，畢加索陪我們夫婦在花園中散步，此時的感覺頗為溫馨，一切感受似都在無言之中。突然畢加索從地上揪下幾朵玫瑰花向我夫人徐雯波身上拋去，那些花瓣飄飛，有幾片竟沾在了我長長的胡子上，我們三個人見狀又不禁大笑了起來。”
“最後分別時，畢加索拿出幾本新畫的畫冊，要送給我們夫婦幾張留做紀念。畢加索向來不太送畫於人，對我可謂重視有加。我認真地翻閱著，當翻到一張滿臉胡子的人臉肖像時，我夫人不由好奇地脫口而出：“這畫的是什麽？好像是個鬼臉殼子嘛!”
“畢加索看她對此畫很有興趣，以為她很喜歡，便將這張畫抽出來解釋說這張畫畫的是西班牙牧神，問我夫人看畫得好不好？她當然隻能說好，於是畢加索便特意在旁邊題上“送張大千”的英文簽名，將此畫送給了我，題名也是畢加索的破例。”
“我自然要禮尚往來，於是揮筆畫了一張頗有特色的雙竹圖，在這幅雙竹圖中，我故意顯示了中國畫下筆後墨分五色、互見層次的用筆功夫。右邊的竹子用濃墨凸現，竹葉向上伸展，姿態昂揚，而左邊的竹子卻用淡墨襯影，竹葉向下，姿態溫柔。雙竹之間姿態各異，濃淡層次分明，很好地表現出了中國畫的神韻和風采。”
“臨別時已是夕陽西下，神秘華麗的古堡別墅門口，畢加索的身影卻顯得有些孤獨和蒼老。我們兩個人相互凝視了一會兒，卻都不約而同地選擇了沉默，然後揮手告別。”
