尤旅家中，大部分畫都是人物畫，他畫過很多人，其中就畫著孟婷，畫上的孟婷，詭異萬分。除此之外，尤旅還畫過其他畫，記得當初帶著江軍和母親去尤旅家的時候，尤旅正在畫室裏完成一幅畫。
那幅畫，是用簡單的色塊拚成的，從白色的色塊，慢慢地進行顏色的漸變，最後終結成一個黑色的色塊，白色是起點，黑色是終點，中間的色塊慢慢地進行著顏色的過渡，每一個色塊的顏色都不相同，但是如果把單獨連接的兩個色塊拿出來，那兩個相連接的色塊，顏色相差並不明顯，甚至可以說接近。
把色塊放在整體的大局上看，卻又能清晰地分辨出色塊顏色的不同來。這幅畫，既不畫山水，又不畫人物，似乎是尤旅所畫的為數不多的抽象畫，並且，這是我見過尤旅畫的唯一一幅不同於其他畫作的作品。
可是，這一幅畫，卻在被我們觀看過後，被尤旅扔進了垃圾筒。我們剛看到那幅畫的時候，尤旅說他對這幅畫很滿意，但是在我們仔細觀看過後，尤旅卻又改口了，他說那幅畫，是一幅失敗的畫作，所以尤旅要扔了。
之後，當我又一次去孟婷家裏的時候，我發現，孟婷又偷偷地將那幅畫給收了起來，孟婷收起畫的理由是覺得這幅畫很成功，是尤旅的心血，扔掉太可惜了。這樣的一個小插曲，值得深思，我似乎捕捉到了什麽。
我向眾人說起了那幅畫，沈承問我那幅畫是不是哪裏奇怪。我點了點頭，那幅畫有很多地方奇怪，總結起來，首先，那幅畫和尤旅畫的其他畫風格不太一樣，其次，尤旅的家中有很多尤旅的畫作，其中不乏尤旅不完全滿意的作品，但是他唯獨將那幅畫給扔了。
那幅畫，看上去非常複雜，但是如果仔細觀察，就能發現，這幅畫畢竟是由很多單獨的小色塊組成的，小色塊，每一個人都能畫，很簡單，可是，尤旅卻能利用色彩的過渡以及整體上對色塊的布局，將那副畫構建完成，讓人感覺非常複雜。
再細想尤旅畫的每一幅畫，排開藝術的成分，尤旅所創作的畫作，並不是非常複雜，甚至可以說的上是簡單。尤旅也始終堅持用最簡單的創作手法，並利用色彩的藝術，將一幅畫作變得完美。
依舊是犯罪心理畫像的觀點，一個人的性格或者生活特征，往往能表現在犯罪的手法上，這種表現，一般是不自覺的。尤旅是一個狂熱的藝術家無疑，這和他是不是凶手，並沒有必然的衝突。
一個人的思想可以有千變萬化，但是一個人的習慣，往往無法強行改變。如果是凶手的話，或許他並不會直接把他的習慣應用到犯罪手法上，但是他的犯罪手法，卻可能影響到他的犯罪手法。
我仔細想了想，這間看上去複雜萬分的密室，如果把它想象成尤旅的畫，那這個密室，就可以稱作是尤旅的作品。尤旅已經創作完成的作品，看上去很複雜，但是如果把畫上的每一個部分拆開，單獨看，並不複雜，甚至可以說是簡單。
沈承已經推測出熊萬成是利用窗子逃走的，唯一還沒有解決的問題是熊萬成如何在離開屋子之後，從外麵將窗子的插銷插上去的。我們之前推測過，熊萬成沒有辦法像凶手那樣，不讓犯罪現場留下太多的血跡，但是他肯定是模仿了凶手製造密室的方法。
熊萬成不能保證犯罪不在犯罪現場留下血跡，但卻能製造出密室，這似乎也在說明，這一個密室，並沒有我們想象中的複雜，複雜的，是這個密室裏的其他線索，而不是密室本身。我把目光放到了窗子上，我已經將這個窗子想象成了尤旅畫作的一部分。
我慢慢走了過去，這個窗子的構造，和供電局職工宿舍大樓的窗子，很相似，我走近窗子之後，問了沈承一句：“你想過一些簡單的方式，能從外麵將插銷扣上嗎？”
沈承微微一愣，旋即仔細觀察了起來。很快，沈承在房間裏繞了起來，沒一會，沈承似乎拿到了什麽東西，他俯身在窗子的插銷上擺弄了起來。很快，沈承又打開窗戶，跳了出去。在大家的注視下，沈承從外麵將窗戶關了起來，他的手一拉，窗戶的插銷，扣進了插銷的插槽之中。
沈承在房間裏找到了一根非常普通的細繩，之後，他將細繩綁在了插銷的一頭上，打了一個可以輕鬆解開的活結。窗戶關上去的時候，細繩透過縫隙，和沈承的人一起到了窗戶外麵。
當活結一拉的時候，原本旋在左邊以保證窗戶可以打開的插銷又旋到了中間，隨著沈承的手臂一拉，活結解開，細繩被沈承通過窗戶的縫隙拉到了外麵，而插銷，輕而易舉地插進了插銷的插槽之中。
簡單，幹脆，但卻有效果。
我也演示了一遍自己想出來的方法，我沒有用細繩，隻是將插銷調轉到介於左邊和中間的位置，這個時候，插銷的狀態還是保證窗戶可以正常開關的，因為插銷沒有放下來。我跳出去之後，小心翼翼地將窗戶關上了。
等窗戶關閉之後，我稍微用力地搖晃了幾下窗戶，一聲清脆的聲音想起，介於左邊和中間的插銷，被搖晃之後，發生了輕微的便宜，插銷又一次扣進了插銷的插槽之中。
緊接著，不管是劉佳還是沈諾，她們都想出了其他可以從外麵將窗戶關上的方法，而這些方法，同樣簡單萬分。老式的房子，窗子的安全性並不高，唐影軒有些詫異，他說，如果真的這麽簡單的話，為什麽當時我們誰都沒有想到。
“這就是尤旅畫的過人之處，如果把他畫的一部分呈現在我們麵前，我們會覺得很簡單，但是將那一部分放到整幅畫作中，就會令人費解。密室這幅畫作，窗子隻是畫作的一部分，其他組成畫作的部分，和窗子，共同構成了紅衣女連環殺人案！”我回答。
這幅畫作的大背景，是紅衣女的陰霾。當我們進入這間密室的時候，因為老張提起紅衣女，每一個人都嚇的臉色劇變，包括趙達，被紅衣女的陰霾籠罩著，大家的心思難定，他們巴不得盡快離開犯罪現場，所以不會去思考窗子的問題。
而這幅畫的其他組成部分，還有鄰居每天晚上聽到的詭異聲音，還有屋子裏幾乎可以說是沒有的血跡。一切的一切，都在轉移著其他人的注意力，在受到驚嚇的情況下，又被其他謎團吸引，更加不會有人去在意這樣一個簡單的窗子。
這是針對其他人，而針對我，凶手使用的方法是：許伊的手鏈。當我看到許伊的手鏈之後，腦袋裏天旋地轉，完全喪失了思考的能力。再之後，屍體消失，一樁又一樁詭異的事件相繼而來。
沈承和魯南早就下過論斷，凶手不會為了單純地嚇唬人而製造出這些事件，這是在幹擾我的辦案。第一次沒有發現窗子的問題，之後，我和趙達又去了一次凶案現場，而那一次，我同樣沒有想到凶手有可能是利用這麽簡單的一個原理逃離現場，因為，我在屋子裏發現了時鍾，也就是凶手留下的預警信息。
那預警信息，再一次將我的注意力吸引到了供電局去了。
這一幅畫的其他部分，就是諸如詭異的聲音、屋裏的稀疏血跡以及其他各種詭異的事件。
