連吃飯帶閑聊，花了半個小時才吃完早飯，回高一（2）班課堂早習。
這時，教室人開始增多，家在城裏的學生，也陸陸續續地趕到學校，隻為這裏讀書氛圍好。
楊子建吃飽喝足，瞳孔就開始渙散，大腦精力不集中了，這是人體正常現象，吃完飯後胃腸的負擔會加重，血液流向胃腸的相對多一些，流向大腦的就會少一些，特別是他吃了過多油膩的五花肉，表現得更加明顯。
這時背書完全沒有效率，於是他腦袋和雙爪趴伏在桌上，開始籌劃成名和掙錢大計。
忽然眼前一撇，桌麵中間顯眼處，不知是哪屆學生在上麵陰刻了一首詩：“明日複明日，明日何其多？我生待明日，萬事成蹉跎。”
他看了半晌，前世自己學習散漫，下課常看小說，上課常開小差，平時愛做白日夢，導致成績一直處於中遊左右。但在這一刻，他震動了，想想前世的坎坷和無奈，就是因為學習不努力，輸在了起跑線上，因此剛剛鬆懈下的心，立即又提了起來。
熱血開始沸騰，心跳逐漸加快。
他馬上鋪開嶄新的作文簿，從抽屜拿出鋼筆水瓶，打開筆盒，取出一支銀色鋼筆，吸飽藍色墨水，準備寫詩歌散文投稿掙錢。這個時代沒有網絡，想要靠文學成名吃飯，唯一的途徑，就是在各種報紙雜誌上發表作品。
1991年，正是改革開放大踏步前進，經濟飛速發展的年代，在這個喧噪的年代，傳統文學達到是最鼎盛的理想巔峰，這時的詩人小說作家甚至可以跟港台明星相媲美，擁有龐大的粉絲群，不亞於後世的微博大V和網絡小說大神。
《時代》、《收獲》中長篇小說就別想了，前世大家的成名作，你一個高中生敢寫，編輯打死不會信任更不會采用的，因為純文學小說需要深厚的生活閱曆、人生感悟，有完整的世界觀價值觀，即使是鄭淵潔式的童話小說，也要擁有豐富的兒童心理研究。
因此，隻有寫生活、風景、曆史、文化類的散文、詩歌、散文詩之類淺顯抒情的小品文，刊發在各類報刊雜誌上，從一兩百字到兩三千字不等，即所謂的豆腐塊。
正所謂，飯要一口口吃，路要一步步走，聲望要一點點積累，成名要有堅實的信用基礎。
《花雨季》也好，《三重》也罷，如果沒有兩位作者的父親在文化出版界的人脈門路、信用保證，以及特殊的曆史機遇，這類作品根本出版不了，更不可能成名，因此，現在即使想“借鑒”一下，都是不可能成功的。
楊子建心裏非常清楚，他一介破產農民家庭出身，隻有通過由小作品到大作品的發表過程，才能完成聲望和信用的積累。
好在他才高一，還有時間。
而且，作為曾經的自由撰稿人，他有著十幾年的投稿經驗。
國內、省內的雜誌往往是月刊或半月刊，要求嚴格，審稿漫長，論資排輩，一篇優秀的自由投稿往往要審上一年半載才會刊發，除非是編輯約稿或是名家投稿，才會在一兩個月內刊用。
本市的日報、晚報、青年報、僑報、行業報等就非常快了，往往編輯看中了，便即編即印，但有個前提，必須是作者原創。
編輯分析是否原創，一般采用兩個方式：一看作者，熟悉的作者，信用有保證；二是看內容和風格，抒寫本地風土人情、風景文化，貼近時代風格，且編輯沒有印象的，肯定原創。
這方麵，楊子建在市文聯工作十多年，擁有二十多年的文學創作經驗，光是南劍州十多個縣市區、近百個鄉鎮的遊記散文詩歌就積累了四五百篇。
但要挑出符合高中生知識閱曆的，就必須進行一番修改調整，把那些成熟的文化哲思、人生感悟和思想升華給刪除或簡化。
南劍市人口五百萬，工業發達，是一個文化大市。
早年為了對島戰略，閩省沿海的工廠內遷，導致南劍市成為一個工業基地，經濟發達必然帶來文化鼎盛，《南劍日報》、《南劍青年報》、《南劍僑報》、《南劍建材報》、《南劍工人報》、《南劍廣播電視報》、《南劍稅務報》等多達十幾種，都是支付稿費的，其中日報最高，千字十五元，電視報最低，千字五元，其它大概是十元左右。
南劍日報一周有兩到四版的副刊，由兩位副刊編輯負責，一位言叢，小有名氣的詩人，負責《百花園》和《草地》，采用多是小散文、詩歌和散文詩，喜歡清鮮淡雅、溫情傳統的風格，最好帶著點人生感悟的小品，用稿量大，要求低，初級文學愛好者一般投這裏。
另一位叫簫鼓，是省內著名小說家，負責《丹霞》與《薔薇苑》，內容注重厚實，喜歡寫實的風土人情類散文，以及三五千字的短篇社會小說，審稿非常嚴格，用稿數量少，采用率極低，特別是小說，幾乎都采用市內名家的作品。
還有一個旅遊版塊，旅遊新聞與遊記混著刊發，也可以投，這要求就更低了，前世楊子建出外旅遊時，將景區導遊詞改改就能在這裏發表。
電視報、晚報和青年報是周報，電視報、晚報喜歡用生活小品和各類笑話趣聞，青年報多采用青年教師的抒情散文和詩歌，以及讀後感和評論。
其它僑報、行業報的發行則有些不太確定，有時一周兩期，有時一月兩期，用稿隨便，采稿率卻並不低，但也要看運氣，因為編輯總喜歡用熟悉作者的稿件。
楊子建大腦急速分析著。
其實，如果想要早些出名，投到省級報刊和國級報刊才是正確的路子，但他現在隻有一個月的錢糧，為了生存，他必須盡早拿到稿酬，因此隻有投稿市內報紙，一兩個星期就能刊登，然後再有一兩個星期就能收到稿費。
